本馆展陈设计以内容文本为核心,力求通过陈列布展手法的贴切主题,为博物馆打造一件独特的具有地域文化代表性的“空间文物”, 优胜于同级地区博物馆,且成为省、国家的典范。以“修水”之“水”为元素贯穿展览始终。提炼"山、文.物”的地域特色标志,运用于空间形式。格调体现温和儒雅的修水性格，以大气、简洁、纯净体现修水风度。整个展览以情(地域文化)、景(修水风貌)、物(文物场景)完美结合,彰显決泱大县悠久文脉。

　　在总体展览展线设计上,科学、艺术地进行空间划分组合,给展厅以最大的空间展示可能和艺术创意,我们避循博物馆展示设计的惯例，以顺时针方向设置展线。在每个完整的空间组团中提供给观众相对不同的局部路线,在功能需求上缓解局部区域因人流量的短暂密集造成的观展困难.为了避免展线过长而造成感官疲劳,我们在展厅的局部分别安置了观众休息椅，以体现人性化设计。

　　序厅是一-个博物馆的灵魂，是一方水土的升华:整个空间以水、山文.悠久,点明主题;左侧以泉水、河流之型延伸至右侧重叠、峻拔的山貌,诠释了修水的地理环境、历史文脉、地域特色，是一个地方精髓浓缩的形象墙。中心高处,以《修水赋》展现磅礴的历史诗卷，在灯光的营造下,以"文"明之光给予地域文脉的升华;其下方，历史全景式的浮雕演绎，自然凝重、艺术的讴歌了千年修水人文精髓里的不朽灵魂。空间- -侧设置了服务区域。

　　1、古艾文明展厅

　　序厅

　　我们利用空间构造进深感，以压缩前景、打开后景，给予观众廓然开朗的视觉兴奋感，前景以土层构筑起一个开启历史旅程的时空通道，他演绎了山背文化的悠远。进入后景，“ 濂溪弦铎之地、山谷桑梓之乡”的风貌向人们倾诉了山川秀丽、人杰地灵、物丰文荣的“艾”。

　　2、新时期时代晚期

　　展厅以原始的祭祀崇拜的天与地为造型，营造原始神秘的氛围，贴切主题的图版，深邃的下沉式遗址展示，辅以配合展厅氛围，承托文物造型的独特展柜，向人们展现了山背文化的来龙去脉。中心区域以全息360度影象展现重点文物。

　　3、原始人类生活情景再现

　　通过逼真宽幅动态投影与静态景物相结合及简洁展柜、文物情景化摆放真实立体组合，微妙微翘的呈现了观众想象却又末知的过去世界。

　　原始人类狩猎

　　以两侧图版构筑出视觉中心的舞台，以静态捕猎

　　场景和动态演绎，勾勒出极具吸引力的展示内容。使观

　　众对这个时期人类的生活形成整体的认识。

　　4、商周春秋时期

　　规整充满礼乐感的空间，给人浓郁的商周春秋风姿，通柜拓展了展示深度，丰富了立体展示感，简洁立意儒雅的独立展柜承托出文物的精美，遗址分布图在别致的展柜承托下，真实再现了艾邑在吴、楚、越时期的状况。

　　陶器生产情景

　　采用视觉递进的展示手法，通过叠加实物、图版，达到突出主题内容的效果。

　　5、战国秦汉时期

　　更加大气恢宏的空间效果铺砌展厅，通过艾县、西平、西安的模型复原及展柜、挂板的有序排布营造波澜壮阔之感，展现了战国时期战乱迭起，秦国的风云突变。

　　6、魏晋南北朝

　　整个空间以文风士族之气度为主格调，以灯光展柜的柔美承托瓷器文物的华美，中心以大幅地图向人们展示了艾、西平、豫章的地理位置。

　　7、隋唐时期

　　一进入空间，大唐壮观之气扑面而来，唐风吵吵的挂板，地域厂袤的分宁模型复原。唐宫的华美富丽，不仅在空间装饰的体现，更运用于展柜造型，

　　8、宋元时期

　　空间以苏东坡和黄庭坚诗文“双井茶” 的场景为核心，再现了修水经济、文化的繁荣，

　　地方名人展厅

　　序厅

　　展现出天时、地理、人和，一方水土养育一方人的空间意境，寓意水秀山灵、人杰辈出的展示核心。

　　9、宋元八贤

　　有宋代人文蔚起，修水时贤辈出，展厅中心场景展现了政事彪炳史册的黄庭坚、未朝寅等人。两侧图版展示了八贤祠志，国民党政要题词。

　　10、明廷双凤

　　中心雕像复原周季麟、周季风，以背景造型展现了他们在修水后人中的开创形象，并通过两侧图版展示了他们可歌的一生，

　　11、一代帝师万承风

　　雕像以正气凌然，节操高尚的形象立意，展现了他在外为官，却关注家乡，热衷公益的慷慨气度。

　　12、陈门五杰

　　空间结合清末时代特征塑造主题形象，展现了古者的土地，孕育声明显赫的文化世家，展厅通过图、文、物的立体组合展现了以陈寅恪为代表的大师、大家风范。

　　13、古琴大师

　　园林为舞台，山水自然为背景，展现了古琴大师技艺精湛、胸怀坦荡的意境。

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