什么是展示?在每次忙碌后的空虚时刻，我总会不禁这样反问自己。彼得·布鲁克有个著名的戏剧定义：“我可以选取任何一个空间，称它为空的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了……”。

　　1、展示的源头也亦如此

　　从动物行为学的角度来看，展示可以被诠释为一种信息释放的行为，它是生物在漫长进化过程中形成的一种常态。孔雀开屏求偶、蜜源植物借助花色吸引蜜蜂传粉、封建时代的统治者通过彰显皇权来宣示其至高无上的统治——这些现象无不反映了展示行为源于生物内在需求的满足。

　　从信息传播学的角度来看，展示蕴含着两重表现。

　　一是基于内在行为，通过行为传递信息，实现信息的发送、接收和反馈;

　　二是基于外在环境，通过氛围渲染传递信息，暗示、影响和引导情感记忆，促进传播。

　　无论是内在的有形行为还是外在的无形环境，展示都采用了特定的信息行为作为手段，以完成其传播信息的目的。

　　2、装饰与展示的界限

　　在早期的绘画展览和专业的艺术品、古董展示空间尚未问世之前，展览的行为与“打扮”习惯息息相关。这种“打扮”不仅体现在人的服饰上，更延伸到了建筑和环境的装饰中。在政治活动、宗教仪式或民俗节日的场合，人们通过各种装饰手段将不同的场所转变为原始的展览空间。皇宫的立面和教堂的拱顶被贵金属或绘画装点得熠熠生辉，而家庭室内则根据房间的功能，精心挑选的画轴悬挂于墙面或将物品摆放在特定位置。

　　这些展示实践不仅是制定仪式、展示社会地位、传播知识和宗教习俗的工具，更是权力的一种体现。同时，这些习俗也在无形中塑造了展览空间的设计理念。从建筑的立面到家庭的室内装饰，每一处都透露出对美的追求和对展示的重视。这种对展示空间的理解和设计理念，为后来的绘画展览和艺术品展示空间的发展奠定了基础。

　　从理论层面来看，任何人工制品置于某个空间内，该空间即具备了成为展示空间的潜质。然而，这种认识往往模糊了装饰空间与展示空间之间的界限，从而淡化了展示行为本身的动作意义和概念。

　　具体而言，拥有画作与成为画作收藏家是两种截然不同的状态。对于前者，画作可能仅仅是为了填补墙面的空白，发挥着装饰作用;而对于后者，墙面则是为了衬托和服务于画作而存在的，甚至可能根据画作的需要进行改造。在这样的情境下，整个空间不再仅仅是装饰性的，而是成为了一个能够吸引注意、强化画作信息的环境。

　　这种区别揭示了装饰和展示两种活动之间微妙的差异。换句话说，在收藏家的实践中，对于地点与艺术品之间关系的思考变得至关重要，以期构建一个能够超越视觉层面、引发思考或信息反馈的空间。这样的空间不再仅仅是装饰性的，而是成为了一个真正意义上的展示空间，能够充分展现艺术品的价值和意义。

　　然而，装饰与展示的区别，在展示设计概念完全未学科化的时期，主要概念的展示和装饰并未完全被艺术家和实践家们所区分开来，更多地是依据其目的需求进行功能的混合搭配。

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